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马家桐，清代同治、光绪年间画家，与张兆祥等同门师昆季四东说念主，被誉为“津门画家四子”之一，其字画享誉京津。

他师从天津闻明画家孟毓梓（绣村），与张和庵友善，并得设色之法。他的庸俗来去和艺术交流也丰富了他的艺术视线和创作灵感。

马家桐的花鸟画远师徐熙、王渊、吕纪、恽南田、蒋廷锡等名家，但在形象、田地的创造上别开生面，诓骗颜色也有特有之处。

他的花鸟画肖古而不泥古，既不失“院体”玄机凝真金不怕火的真确感，又斡旋了工笔与写意、敷彩与水墨以及文东说念主强调笔情墨韵的不同体派，变化为工稳清逸的新画风。

他善于从不同季节中收拢最具特点的表象，相貌出花木禽鸟天真当关联词优好意思的口头。

他的花鸟画布局谨严，设色妍雅，笔意超脱，阴阳向背颇具立体感，总共这个词画面充满恢弘欢愉的悲怆。

在马家桐的花鸟画中，屡见署有“摹锦衣卫疏浚吕纪”的题识。他钦佩吕纪以绘图进谏孝宗天子的作念法，因此有些作品刻意相貌家禽鸟雀在大雪严寒中相互偎依、患难相济的现象。这无疑源自吕纪的《雪景翎毛》、《雪岸双鸿》等名作。

可见，马家桐亦然专门在画作中隐寓着联系社会、东说念主生的视力，从而按照艺术的法规，丰富了花鸟画的想想内涵。

马家桐的花鸟画作品繁多，其中不乏形容四季花木、山禽水鸟、溪渚坡石等传统题材的佳作。

他的花鸟画不仅在那时享有殊荣，况兼对后世产生了深切的影响。他的作品被后东说念主贵重，成为询查清代花鸟画的紧迫长途。

马家桐手脚清代同治、光绪年间的凸起画家，其花鸟画作品以其特别的艺术作风、深湛的技法和深刻的想想内涵而著称。通过对他的花鸟画进行欣赏，咱们不错感受到他对当然的可爱和对艺术的抓着追求，同期也能晓悟到清代花鸟画的特别魔力和艺术价值。

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